原標(biāo)題：拂過欲望的一陣風(fēng)

來源：檢察日?qǐng)?bào)

原標(biāo)題：拂過欲望的一陣風(fēng)

來源：檢察日?qǐng)?bào)

《新生》

一封突如其來的追思會(huì)邀請(qǐng)函拉開《新生》這部劇的序幕，5個(gè)不同背景的人物因此聚集到一起：女兒被害的煤礦老板，遭受背叛的金融高官，情感被騙的財(cái)務(wù)總監(jiān)，斷送純真的妙齡少女，略帶神秘的報(bào)刊記者。風(fēng)雨交加的夜晚，他們?cè)趧e墅昏暗的地下室里拼湊出他們所認(rèn)識(shí)的“費(fèi)可”的“多面人生”。他是家境優(yōu)渥的乘龍快婿，是一拍即合的兄弟好友，是風(fēng)度翩翩的男友伴侶，是書香門第的優(yōu)秀學(xué)生。

然而，隨著情節(jié)推進(jìn)，每個(gè)人迫于游船無法靠岸的威脅，不得不吐露了真相，揭開了故事截然相反的一面：煤礦老板陳樹發(fā)為了攀附關(guān)系逼迫女兒，金融高層程浩為了內(nèi)幕交易被騙家財(cái)，財(cái)務(wù)總監(jiān)蘇倩為了情感需求挪用資金，舊日女友張萱為了一己私欲滿口謊言?？此凭脑O(shè)計(jì)的熟人騙局里，破綻有跡可循，而每個(gè)受騙者卻在關(guān)鍵的選擇節(jié)點(diǎn)因?yàn)樨澞畈讲綁嬋肷顪Y。

《新生》一共10集，劇集前半段以一集一人一段主觀描述被騙史為主線，融合了“羅生門”“暴風(fēng)雪山莊”等經(jīng)典戲劇模式，劇集后半段又直擊主角人物的貪猥無厭，以此探察人性的暗面幽微。在環(huán)環(huán)相扣的劇情安排之上，《新生》還在人性的迷宮里與觀眾共同尋找現(xiàn)實(shí)出口，以此警醒觀眾，引人深思。

《道德經(jīng)》中有一句名言：“罪莫大于可欲，禍莫大于不知足，咎莫大于欲得。”貪念就像是古希臘神話里的海峽女巫，用歌聲誘惑著每一只路過的船舶，沉迷其中，最終觸礁沉沒。山東曲阜三孔之一的孔府前上房正面有一面貪壁，立在宅內(nèi)必經(jīng)之路，壁上畫著一個(gè)狀似麒麟的動(dòng)物，名叫“貪”，是貪婪之獸。傳說中的貪婪之獸，是天界的神獸，怪誕兇惡，生性饕餮，能吞金銀財(cái)寶，盡管在它的腳下和周圍全是寶物，連“八仙”的寶貝都為它所有，但它并不滿足，還想吃掉太陽，最終落海而死?？赘銓⒇潾F畫于此處，意在警醒后世子孫“戒除貪欲”。每個(gè)人心中都有一頭被壓制的貪婪之獸，若難敵誘餌勾引，便會(huì)露出青面獠牙，欲氣吞萬物，但物欲的貪念卻是從來難以被滿足。

物欲貪念便是熟人詐騙中最常借勢(shì)的一種。不同于以往的陌生人詐騙以一時(shí)利益為誘餌，熟人詐騙往往“放長線釣大魚”，循序漸進(jìn)地從相遇、相識(shí)、相知發(fā)展到相信，在相處過程中準(zhǔn)確抓住所暴露的人性弱點(diǎn)，再適時(shí)拋出誘餌，這一釣，便是傾家蕩產(chǎn)。

物欲貪念之外還有精神貪念，精神上的貪婪更是無盡的，正如蘇格拉底所說：“欲望是無止境的，貪婪是無底洞的?！必?cái)務(wù)總監(jiān)蘇倩不滿足于情感空虛，隱瞞已婚事實(shí)，跨越道德底線，沉溺于年輕陽光的費(fèi)可所帶來的情感滿足，一面享受丈夫給予的戶口和安逸生活，一面不愿放棄費(fèi)可營造的浪漫約會(huì)，正是因其不愿舍棄貪念，才鋌而走險(xiǎn)挪用資金，最終鋃鐺入獄。而費(fèi)可在人性交互的輾轉(zhuǎn)里，悉心洞察了煤礦老板對(duì)資源、財(cái)富、階層躍遷的渴望，金融高管對(duì)“白手套”交易躍躍欲試的私念，財(cái)務(wù)總監(jiān)對(duì)婚外感情不愿舍棄的滿足，他們對(duì)金錢、名利、性的貪婪，驅(qū)使他們忽略了諸多不合理的細(xì)節(jié)，聽信了破綻重重信口而來的謊言，從而落入費(fèi)可的騙局。費(fèi)可只是拂過欲望的一陣風(fēng)，輕輕煽動(dòng)幾下，他們內(nèi)心蠢蠢欲動(dòng)的小星火隨即燎原。

“貪字近乎貧，婪字近乎焚?！薄柏潯迸c“貧”二字之間字形相近，其中關(guān)聯(lián)蘊(yùn)含的哲理也發(fā)人深省?！柏潯弊值囊稽c(diǎn)，若過長便變?yōu)橐黄?，就是“貧”，貪心過頭則財(cái)空，“貧”字中間有一“刀”，意為人若求財(cái)，切記莫觸法紀(jì)之刀，要心存敬畏和警戒?！柏潯比暨^了頭，就是一無所有的“貧”，唐代文學(xué)家柳宗元曾寫過一篇《蝜蝂傳》的寓言作品，文章描寫了小蟲蝜蝂的生態(tài)，突出“善負(fù)物”“喜爬高”這兩個(gè)特性，“見菜就往籃子里剜”，即使背負(fù)的東西到了極點(diǎn)，仍然“茍能行，又持取如故”，加之好往上爬，最終仰翻墜地而死。

柳宗元對(duì)此還寫了一段評(píng)論，將“今世之嗜取者”與蝜蝂作比較，刻畫出他們聚斂資財(cái)、貪婪成性、好往上爬、至死不悟的丑態(tài)：“今世之嗜取者，遇貨不避，以厚其室，不知為己累也，唯恐其不積。及其怠而躓也，黜?xiàng)壷?，遷徙之，亦以病矣。茍能起，又不艾。日思高其位，大其祿，而貪取滋甚，以近于危墜，觀前之死亡，不知戒。雖其形魁然大者也，其名人也，而智則小蟲也。亦足哀夫！”這些千古傳誦的道理，時(shí)至今日仍是至理名言，警示著世人“貪字頭上一把刀”。

《新生》改編自懸疑小說《費(fèi)可的晚宴》，在還原小說情節(jié)的基礎(chǔ)上又增加了更耐人尋味的片段，不僅從受騙者的回憶角度拼湊出費(fèi)可的人生，還從記者何姍、往日女友張萱以及費(fèi)可本人的角度，揭露了成績優(yōu)異的“天才學(xué)生”李澤瑞是如何步步淪落為混跡社會(huì)的費(fèi)可，他所經(jīng)歷的高考替考、遭遇勒索、朋友嘲笑將他推入深淵，引起觀眾在原著小說之外對(duì)人性的更多思考。

關(guān)于詐騙題材的影視作品，導(dǎo)演申奧首部曝光境外網(wǎng)絡(luò)詐騙全產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)幕的《孤注一擲》就曾轟動(dòng)一時(shí)。不同于《孤注一擲》中聚焦境外詐騙話題和詐騙者、受騙者兩個(gè)角度的敘事，電視劇《新生》拿到了人性這道能翻越文化壁壘的通關(guān)密碼，在宣傳嚴(yán)防“熟人詐騙”之余，還從道德、選擇和正義等方面揭露騙局中受騙者的人性弱點(diǎn)，呈現(xiàn)出騙局背后讓人忍不住跳進(jìn)陷阱的欲望本身。《孤注一擲》中有一句經(jīng)典的臺(tái)詞：“人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心。”境外詐騙的破局，在于心中的道道防線，而人們心中的貪念，卻難有破局之術(shù)。

主人公費(fèi)可的名字來源于英語單詞“fake”，也是他以學(xué)生身份混入大學(xué)論壇時(shí)的網(wǎng)名，中文含義是假貨、贗品、冒充者，恰好在劇中形成了巧妙的暗喻。他是虛假的化身，也是受騙者貪欲的放大鏡，放大了受騙者對(duì)財(cái)富積累、階層跨越、情感需求的無底渴望。《新生》的宣傳海報(bào)上是一個(gè)由翻滾海浪形成的巨大問號(hào)，海島、游船和浪花在靜謐幽深的藍(lán)色中隱約勾勒出一張側(cè)臉，就像復(fù)雜的人性一樣深邃遐想，正如導(dǎo)演在采訪中談到的那樣：“一種奇觀是物理層面上的視覺呈現(xiàn)，另一種，便是社會(huì)的復(fù)雜、人性的幽微。”

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